第壹百八十三章 遊戲

　　壹小時眨眼即過，三個人開始閱卷。
　　壹份壹份打印出來，各自評分。
　　莊周第壹個拿的是長篇稿子，還以為是好幾份，翻了翻發現是壹個人寫的。這尼瑪，足有好幾千字，不遜於老鷹。
　　佩服對方的手速，自己就不行，壹個小時壹千字的量，從來沒多出過。
　　他大概掃了眼，廢土題材，不是故事，全是設定。從整體的框架，到細節、人物，雖顯倉促，但好歹搭建起來了，有些亮眼之處。
　　意圖很明顯，這是展現作者的大綱和設定能力。
　　還是那句話，為啥類型突破不了呢？
　　妳去了，說我想寫廢土！
　　公司：寫妳媽的廢土！
　　莊周看完，10分制，打了個7分，放在壹邊繼續看。
　　第二個居然是克蘇魯，通篇對話形式。
　　作者筆力不錯，通過廣播劇似的結構，將人物關系和事件展現的很清晰，那種不可名狀的恐怖也寫的入木三分。
　　8分！
　　第三個是仙俠題材，也是設定，差點意思，給了6分。
　　第四個是喜劇小故事。
　　第五個嚴肅題材，講現代社會打工人的。
　　好文章，爛文章，壹眼就辨分曉。他和老孟看的很快，孫茂賢在海外多年，費點勁，但極為認真，還用筆勾畫。
　　三人閱卷結束，將共同打到7分及以上的歸到壹處，共3人。
　　單/雙人給了7分及以上的，共9人。
　　在這9份卷子中研究半天，又選出了5人，壹共8人。
　　……
　　公司沒食堂，樓下有飯店。
　　壹幫人吃飽喝足，回到樓上等待，閑聊考試內容，又皆道莊周仁義。約莫下午2點，HR進來通知，8個沒名字的龍套可以留下。
　　8人面露喜色，這是入選了。
　　跟著轉到會議室，還是莊周、老孟、孫茂賢三人。
　　“恭喜幾位，成為創作中心的壹員。
　　我看卷子的就在想，幸虧我搞了這次筆試，幸虧我有了這個想法，否則我還真以為我們寫字界沒人才。
　　大家來我這裏，想必都是影視愛好者。
　　妳們應該和我有同樣的疑問，在面對十年如壹日的情懷飯、輕喜劇、特效片、新時代主旋律時，肯定在想：
　　我們什麽時候能做出自己的廢土片，自己的奇幻片，自己的賽博朋克，自己的東方仙俠？
　　但後來我明白，不是沒有人寫，不是沒有人拍，是沒有人投資。
　　我不是說別的題材不好，非常好，可拍完了祖國拍家鄉，拍完了家鄉拍父輩，泰囧完了是港囧，港囧完了是囧媽，唐探2完了是唐探3，觀眾遲早會膩的。
　　我們需要類型突破，妳們重任在身！”
　　壹番話說的8只龍套亢奮莫名，倘若換個人站在前面，可能以為是在畫餅。
　　但這位以壹己之力殺出舊類型片重圍，點亮新類型片曙光的家夥，說起來卻有莫大的信服力。
　　“這位是奈飛的中國代表，孫茂賢先生，下面請他給大家講壹講。”
　　莊周說完開場，就把孫茂賢推了出去。
　　眾人楞，奈飛代表怎麽在這兒，還要講話？
　　孫茂賢也是見過大場面的，坦然自若，先提了個問題：“看過《彌留之國的愛麗絲》的舉手？”
　　刷刷！
　　六個人舉起了手。
　　“看過《魷魚遊戲》的舉手？”
　　刷刷！
　　八個人全舉起了手。
　　《彌留之國的愛麗絲》是日本的壹部漫畫，被奈飛拍成了電視劇。主角和夥伴突然進入了壹個無法解釋的神秘遊戲世界，通過關卡才能活下來，通不過只有死亡。
　　《魷魚遊戲》是韓國的壹部同類型電視劇，也是奈飛投資。
　　但沒有神秘力量，而是資本家為了取樂搞的壹場真人秀。找了幾百個債務纏身，生活無望的人參加，闖過6關就能得到456億韓元的獎金。
　　“《魷魚遊戲》在北美、韓國、日本、新加坡、泰國、德、英等20個國家地區拿下日榜第壹。在此之前，從未有韓劇登上過美國收看榜首位。
　　不僅如此，它已經成為了奈飛史上收視最高的劇集！”
　　“可我沒覺得多好啊？”
　　壹人不服，道：“不過是《賭博默示錄》+《大逃殺》+《饑餓遊戲》，七拼八湊，結局潦草，男主毫不討喜。”
　　“沒錯，它是七拼八湊，但為什麽能湊出這樣的成績？這不僅僅是韓國、美國觀眾支持，是總收視！”
　　“……”
　　這人不說話了，但另壹人道：“因為爽，用我們寫網文的話說，就是節奏緊湊，爽點密集，讓人欲罷不能。”
　　孫茂賢樂了，看了眼莊周，意思是：妳招的果然是人才。
　　“我給大家簡單分析壹下吧。
　　《魷魚遊戲》的導演、演員是韓國人，制作團隊卻是全球最頂尖的人才。
　　所謂的七拼八湊，實際是摸透了觀眾的爽點，比如大逃殺背景、生存類無限流、解謎推理、人性大考驗、大尺度和快節奏等等。
　　正如剛才那位所說，讓人欲罷不能。
　　第二是時機，疫情時代大眾普遍生活壓抑，就需要刺激的內容完成情感代償。隨著喪屍題材的同質化，“生存大逃殺”類型又重新成為爆款挖掘機。
　　爆款，是潮汐往返，妳方唱罷我登場。
　　第三是簡單直接的闖關設置。
　　此類作品的壹大看點，就是如何設計出精妙的遊戲關卡。的確有人喜歡燒腦類的關卡，但相對大眾來說，簡單直接才更觸動G點。
　　就像《魷魚遊戲》的第壹關，123木頭人，誰會看不懂呢？
　　第四是所謂的人性拷問，俗套卻不可欠缺，大家見的多了，我就不講了。
　　第五是沈浸式體驗，觀眾就像裏面的資本家壹樣，躺在床上喝著飲料刷著手機，觀看壹場別人的生存遊戲，並由此感慨人性的復雜與難測。
　　它的缺點也很明顯，剛才那位已經說了，我不再重復。
　　從內容趨勢上看，這類能滿足觀眾爽感，提供像過山車壹樣刺激感的劇集，在未來幾年內都會是全球熱劇的爆款常客。
　　那麽，我下面要提問，為什麽偏偏是韓國？”
　　孫茂賢看著底下的8個人，道：“為什麽《魷魚遊戲》誕生在韓國？或者說，為什麽把背景放在韓國，觀眾才覺得更加刺激？”